Кинематограф как отражение эпохи

«Декретом о национализации кинодела» от 27 августа 1919 года в Советском Союзе была введена полная государственная монополия на любое кино- (и фото-) производство в стране [1]. В 1934 году соцреализм стал единственным разрешенным художественным методом в СССР, формально этот статус сохранялся до 1990 года [2].

Перед выходом на экраны любой фильм, снимавшийся в Советском Союзе, должен был пройти несколько стадий проверок и контроля [3]:

• Сценарный этап (Сценарно-редакционная коллегия Госкино СССР)
• Подготовительный этап (Художественный совет киностудии)
• Монтажный этап (Госкино СССР, Идеологический отдел ЦК КПСС)

В терминологии советской кинокритики существовало два класса тематической направленности фильмов: «масштабность» и «мелкотемье». «Масштабные» фильмы повествовали о крупных исторических событиях в рамках классовой борьбы. «Мелкотемные» фильмы чаще рассказывали о проблемах конкретных людей и раскрывали тему «маленького человека». Фильмы «мелкотемья» появились после смерти Сталина, в хрущевскую эпоху, и появились из-под влияния итальянского неореализма в кино [4].

В отношении фильмов, попавших под запрет, зачастую используется выражение «полочное кино» (или «полочные фильмы») [5].

Наиболее пристальный контроль получали следующие темы, поднимаемые в советских фильмах: семья и брак, религия, Великая Отечественная Война, история и имперское прошлое России, образ советского гражданина и рабочего [3].